娱乐新闻
《1917》:死亡才是电影的“主角”_娱乐频道_东方资讯
发布日期:2020-08-21 05:15   来源:未知   阅读:

作者:韩浩月

对于士兵来说最为悲壮的一刻,莫过于冲出战壕的那一瞬间,生死由命;而对于指挥军官来说最为艰难的一刻,是下达出击命令之时,永远无法确定牺牲是否就一定能够换来胜利。《1917》想要表达的这两点,切入点很小,但主题很明确,“反战”并不是它的第一诉求,尽量避免无谓的牺牲才是。

《1917》其实可以有另外一个片名,《把信送到德文郡团》,英军德文郡团第二营的1600人,正在等待第二天清晨对撤退的德军发起攻击,但情报显示德军的撤离是为了制造陷阱,必须终止进攻,年轻士兵斯科菲尔德和布雷克临危受命,要穿越火线把命令送到前方。

送信到目的地,距离并不算远,也许真实发生过的故事并没有更多令人震撼的细节,如何把这个不具备戏剧冲突的故事拍得荡气回肠,《1917》最大胆的做法是采取了“一镜到底”的长镜头拍摄方式,这已经成为它被谈论最多的话题。反复的排练,高明的剪辑手段,后期特效,《1917》把技术与艺术追求完美地融合在了一起,成为战争片拍摄最新的教科书般精彩的一部。

没有什么比带领观众身临其境,更能表现出战场的血腥与残酷了,贴身跟随式的拍摄,细腻地展示了战场的局部环境,在能够清晰地体会士兵气息的同时,也能发现画面周边一切与战争有关的符号,如果观众的注意力时不时地会从角色那里移开,这是正常的,一定程度上,这是部没有主角的电影,战壕、枪械炮火、死亡威胁等场景与信息才是电影的“主角”,演员饰演的角色,只是这个巨大场景的组成部分。

有观众觉得《1917》故事性不强,其实为了强化影片的故事性,编剧已经做了不少丰富情节的工作,比如布雷克意外被德军飞行员刺死、斯科菲尔德登上军车前行了一段距离,以及他在废墟小镇遇到的女人与婴儿,这3个情节虽然并不能足够满足观众对“故事性强”的要求,甚至还带有一点不合情理的突兀感,但受故事的时间、空间限制,已经没法再给电影增加戏剧手段了。